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因为同时代太烂。
田庄庄84年执导的《猎场札撒》,田庄庄风格代表作。
审核“看不懂”不让公映。
荷兰的导演尤里斯伊文思,当文化部的顾问,偶然的机会看了《猎场札撒》,看完之后他当晚就给领导打电话,说这是部非常好的电影为什么没通过,之后才通过了审查。
等到田庄庄在第二年拍摄的电影《盗马贼》,伊文思在看过第一遍之后表示,这回是真的看不懂了。
田庄庄只好专门再放映一次,看过第二遍的伊文思才对影片出了赞许之声。
田庄庄的电影就是真看不懂,不是形容词,就是看不懂。
电影内核更是逆天。
78年之后,“伤痕文学”正逢其时,电影界也不甘落后。
对此,田庄庄却很不以为然,他后来回忆说,那时候“伤痕文学”在内地非常热,他很不喜欢。
在某种意义上这是在为现状歌功颂德,骨子里并没有分析国家对人的管理上的偏差,所以他要探索和伤痕不一样的题材。
说白了,骂娘(否定之前)都不够,还要骂自己(否定现在)。
都说张一谋电影剧情弱,可也要看和谁比,放眼同代的五代导演,很强。
《红高粱》在当时,真就是有一股鲜活的生命力。
而且张一谋身上有多个岁月史书,国师是一个,揶揄他迎合主旋律。
张一谋一直以来,是主旋律主流价值的代表。
然后奥运会国师成为了褒义词,这是一个岁月史书。
还有一个岁月史书,就是“农民”。
放在后世来看,这是张一谋营销自己接地气。
这个说法完全不了解以前的时代。
“农民”这个标签,也是用来讽刺张一谋的。
一些人借此说他讥讽他土,圈里的和张一谋同时代的,也喜欢用这个词,借此来暗示张一谋在电影圈没有跟脚,没有家世。
到了后世,舆论翻转,不是张一谋舆论,是大的舆论翻转。
“农民”标签成为好的了,又成了另一个岁月史书。
这个圈子确实不能细看,沈三通自己细究起来都受不了。
嘭!
新画面影业办公室内,张伟评将茶杯摔向墙壁。
电脑屏幕是《电影报》微博头条,《对话张一谋:一个时代的电影突围》。
沈三通进行了转,这是默契的信号。
官方需要张一谋这块“国际招牌”,不允许他被舆论撕碎,沈三通也不想背上践踏前辈的名声。
悄然和解按理来说最好,但是张伟评却满腔怒火。
“谁让他擅自回应的?!”
不经他手,事办好了对他来说不是好事!
(本章完)
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