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这个压力,其实主要在骆墨身上。
因为他是创作者。
薛凝和田鸣是有极限的,现在关键就在于,骆墨使出交响乐这个大招后,他要用何种方式进行承接与过度,进行…….收功!
作曲人吕一都已经在头脑风暴了。
“如果是我,我会怎么做?”
一时之间,他想不出来。
他可能会直接以交响乐收尾,直接来一个残缺美。
不完整就不完整呗,都开始战舰轰炸了,还能有个完整法?
许初静也好奇地看向电视,看着薛凝和田鸣在此刻拿起了话筒。
人声要开始衔接了!
歌声一出,许初静就忍不住咦了一声。
专业评审席上,吕一直接大手用力地拍了一下自己的大腿,在心中高呼:“漂亮!”
这一手,实在是太漂亮了!
《月亮之上》一开始,并不是直接唱歌的,是先出现了一段蒙语。
大屏幕上还出现过翻译。
一开始,所有人都觉得只是为了营造月光下的草原辽阔感。
同时,让蒙语给这首歌添上一层面纱,进行氛围的营造。
殊不知,这是伏笔与钩子!
由于蒙语能自然地让人联想到草原,会有广袤无垠之感,那么,就在交响乐结束后,进行蒙语衔接,用蒙语唱歌!
整首歌本就是草原风浓郁,歌词背景其实就是草原,否则也不会出现【马头琴】、【马奶酒】之类的词汇。
所以,用蒙语唱上一段,并不会让人觉得突兀。
相反,有一种天上与地下的衔接之感!
九天之上有明月,明月之下是草原!
这便是天地!
好的音乐,你哪怕听不懂词,一样也会觉得好。
就好像接下来的蒙语部分,大部分观众自然听不懂在唱什么。
但就是觉得带感!
“【啊日温它闻乃萨然,
啊噶日得歌热德霍……..】”
这一段内容,在原版的《月亮之上》里,本就存在。
它能让整首歌更显韵味。
本身这一段的音就是比较高的,而且整个唱腔也变了,从流行唱腔,改为了唱蒙歌时的唱腔。
民族感,不就一下子就来了嘛!
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